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釉下彩绘“五彩”人物画技法浅谈

  【摘要】本文谈及陶瓷釉下彩绘“五彩”人物画的发展,以及釉下彩绘“五彩”人物画在陶瓷坯体上进行装饰的工具,表现方法、难点。

  釉下彩已有一千多年的历史,早在唐代就有了釉用。下彩瓷的制作,但是以人物为主题来进行装饰的釉下另做宽、窄面积的刮坯刀各一把,做修饰备用。五彩彩绘,却还是二十世纪五十年代后期才开始出现1.2勾线用黑色的。六十年代中期开始出现了勾线平涂的装饰人物,铀黑:即氧化铀,是一种色泽稳定,层次丰富,适到六十年代末,随着釉下五彩绘制技法的发展,釉下应焰性、温度(指还原焰)和泥釉较广的一种黑色,常用颜色的不断丰富,已发展到用洗染等方法分出明暗、有八氧化三铀和三氧化二铀,使用时可调配20%40浓淡,较平涂有了明显的进步。七十年代初更由于设%的艳黑,或10%一20%的鲜黑、发色往往更为理想。计技术力量的日益增强,彩绘技巧的不断提高及广泛但。造价高,且具有放射性,对人的身体有一定的损吸收姊妹艺术的营养,使得釉下五彩人物画又有了进害,使用时务必小心,要备用一定的防护条件。一步的完善。所见作品中有富有装饰性的工笔古代人艳黑:是以钴、铬、铁为发色剂制成的一种黑色,物画和现代人物画,也有水墨效果的现代人物作品。烧成温度在1280cC左右,如果颜色厚薄适宜,能得到在骨法用笔和色彩上都能达到一定的水平。同时对西很好的效果,缺点是厚的地方起锅,薄的地方呈青绿画人物的表现方法进行了可贵的探索。色。陶瓷釉下五彩人物画虽然发展很快,但由于本身鲜黑:是一种以钒为发色剂的黑色,不宜单独使的难度大,勾勒和“混”色的技巧要求高,加上它的用。往往与艳黑等颜料混合使用,在1280一1320历史短暂,在这方面尚未积累丰富的经验,和花卉、图的烧成温度,能得到一定的效果,但如果烧成温度稍案、山水等比较起来仍有一定的差距。因此,如何加高,就会产生落坑的缺陷。强和提高釉下五彩人物画的设计与绘制。使其进一步铱黑:以铱为主要发色剂,由于铱的化学性质非适应形势的需要,这里谈点自己的初浅体会,恳请行常稳定,因此具有发色纯正,色泽稳定,适应性较广家批评指正。等优点。1工具和勾线黑色的调配使用勾线的黑色分为油色和水色两种。油色:选配好所需用的黑色料,研磨后滴人数滴1.1笔乳香老油,让其最大限度与颜色粘结,然后渗入少量釉下线公分左右)羊毫笔,作牛胶水,充分乳磨,再加适量清水磨匀即成。勾线用,以乌尖的为最好。油色的调制,老油不能过多或太少,如果过多,就鸡狼毫:作头面和手足局部皱洗素描效果用。会出现滞笔,过少就会不堵水。牛胶也同样不能过量羊毫寸楷、小楷:作颜色洗染明暗用。或太少,太少了不起线,过量了线条勾不浓,同样也混水笔:分大、中、小三种,供混填颜色用。不起线,气候稍冷还会结冻子。国画笔类的叶筋笔、衣纹笔、红毛笔、山水画笔、调配油色的目的,是以便在“混色”时起到堵水白云笔等,都可按其需要选用,在画大件产品时,国作用。油线如果调制不当,可以放人电炉或煤炉内进画笔往往更能发挥它的作用。行煅烧,使有机物质挥发,然后再重新调制。鸡头笔:分大、中、小三种,供画大件产品混水水色:选配好所须用的黑色,,加水磨细即可,必要时可加少量牛胶或树胶,也可加饴糖,其目的是加皱染明暗时要特别注意尽量莫碰到油色线,如果强在坯上的付着力和起线。在皱染中将坯粉带起来盖住了油色线勾线度地失掉堵水能力,“混水”时颜色就会到处乱跑。中国画讲究“骨法用笔”,釉下人物彩绘同样要运1.4着色用笔墨线条来表现物象的基本结构,只不过是表现手画人要防止“千人一面”,着色要避免“千面一法、工具及材料的运用有所不同而已。一个是在纸上,色”。釉下彩人物的着色和其他人物画着色一样,按照一个是在坯体上。线能表现出物体的质感、量感、立年龄和职业等不

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